“复制”一部8分的电影剧本,难吗?
佐尔巴

2021-05-20 00:00:00

关联型叙事法


最近,有看过《星际迷航 2:暗黑无界》(Star Trek Into Darkness,2013)这部电影的学生向我咨询:“我想写出像它那样的剧本,会不会很难?”

 

当时我还没看过这部电影,于是赶忙借来观看了一遍。看过之后,我的结论是,想要创作出那样的剧本并不困难(这并不意味着任何人都可以简单地编写出《星际迷航 2:暗黑无界》那样的剧本,只是它在剧作方面的结构并不复杂而已。希望大家不要误解我的意思)



首先,关于向我提问的学生所提及的“那种剧本”,我们先来明确一下它的含义。“那种剧本”,内容应当十分紧凑,由接二连三的片段插曲推动情节发展;每一个配角都拥有十分出彩的场面,各领风骚且旗鼓相当;主线故事始终契合中心轨迹,情节上有张有弛。

 

我将这种手法称为“关联型叙事法”。这种手法对于编剧的天赋与才能没有任何要求,是一种任何专业编剧都能轻松驾驭的古典编剧方法。

 

但是,“关联型叙事法”在使用上存在一个大前提:整个故事中必须明确地存在具有推动力的中心轨迹。


 

那么,我们来概括一下《星际迷航 2:暗黑无界》的中心轨迹:“X 与 Y 知根知底彼此信赖,但是近来发生了些许磕绊。之后,在拉拢人心上能力极强的 Z 出现在他们身边,造成了 X 与Y 关系的破裂。结果,与 Z 接触过于密切的 X 失去了原有的能力。Y 再次认识到了 X 的重要性,与 Z 对峙并将他驱逐出他们的组织。最后,X 恢复了原有的能力,并与 Y 重归于好。”

 

不必多说,看过电影的朋友们肯定明白,X 对应的是柯克舰长,Y 是史波克,Z 是可汗。



一部分悟性敏锐的读者也许已经发觉到了这一点:《星际迷航 2:暗黑无界》的中心轨迹与典型的情节剧的中心轨迹是相同的。

 

“夫妻二人经历了轰轰烈烈的恋爱,走向了婚姻的殿堂。原本恩爱有加的两人最近却冷淡下来,不再亲昵。这时,一个性感美女出现在他们的生活中,丈夫不禁心猿意马。丈夫对于这段外遇的投入越来越多,导致夫妇关系产生了裂痕。随后,丈夫发现情人是个十分可怕的女人,但是为时已晚。丈夫失去了名誉和地位。尽管不能理解丈夫的外遇,妻子依然深爱着丈夫。她将丈夫的情人修理了一番,而丈夫对自己的所作所为有所反省,回到了妻子的身边。”



显而易见,《星际迷航 2:暗黑无界》的剧情框架与上述中心轨迹相差无几。

 

“关联型叙事法”的实际运用,存在以下若干个关键点。

 

首先,X、Y、Z 的中心轨迹绝对不可受阻中断。这一点是最大的前提。

 

然后,配合中心轨迹的进度,为 X 和 Y 设置“多个”不得不清除的障碍。这些障碍,可以是需要 X、Y 独自面对、分头处理的,也可以是两个人共同面对的。而且,这些障碍的难度至关重要,应当将其设定到“倘若无法克服这些障碍,那么中心轨迹就难以推进”的程度。

 

此外,这些障碍的解决方法还需超出 X、Y 的能力范围。由此,再设定若干能够扫除障碍的拥有特殊能力的配角。配角们解决相应的问题后便随之退场。而当配角需要克服障碍时,给予配角成长的空间,这样的轨迹无须太长,有成长的过程即可。


 

换言之,每当中心轨迹上存在的某个障碍被消除,配角们自身需要应对的问题也得到了解决(在《星际迷航 2:暗黑无界》中,苏鲁临时承担起舰长的职责,乌胡拉使用克林贡语对外交涉等等,都是这一点的表现)

 

此处有一点需要大家重视:倘若讲述配角们成长过程的小插曲与中心轨迹毫无关系,那么,剧情会有所偏离,剧情进展也会过于缓慢。

 

翻来覆去地重复这一点,也许大家会觉得厌烦。但是,还请大家不要忘记,一个个障碍的清除是用来推动中心轨迹发展的。

 

然后,如果在中心轨迹发展中出现了新的障碍,推出一个能够克服困难的配角,设置一个较短的轨迹安排他成长并解决问题,再使之退场。循环往复,直到结束。

 

仅此而已。

 


每个配角的轨迹都只是为了服务于 X、Y、Z 的中心轨迹而存在。对于这些短小的轨迹,我们需要设计得不偏不倚,不过于浓墨重彩,并使之依附于中心轨迹。只要在创作中注意到这一点,“关联型叙事法”运用起来就轻而易举了。

 

也许有人不相信“关联型叙事法”能够如此简单上手,但事实上这种叙事法就是这样简便。



如果说“关联型叙事法”存在一定的问题,那就是看过那部电影的多数人会抱有这样一种思维定式:因为是好莱坞出品的大型科幻动作片,预算充足所以才能让如此紧凑的情节得以实现。

 

对于陷入这种思维定式的人来说,可能很难在自身的能力范围内设想一个能够成功运用“关联型叙事法”的编剧企划案吧(实际上,无论一部影片在类型和预算上存在怎样的差距,应用“限制型叙事法”都是完全可能的)

 


总之,在看过某部电影之后,如果想要创作出同样的剧本,不要受影片的视觉效果和主题牵制,只要梳理出剧本的结构就可以了。

 

然后,将这个结构最大限度地抽象化,全力发挥自身的类推能力,完成对这个结构的再架构。

 

通过这种剥离出剧本结构并进行再架构的过程,你能够吸收剧本中大部分的编剧技巧,能够灵活利用这些现有资源来编写属于自己的剧本。

 

但是,当真正到了编写自己的原创剧本的时候,是否要借鉴现有剧本的结构,就取决于诸位的想法了(请原谅我一直在反复地强调)

 


还有非常重要的一点,请大家务必理解透彻:当你想要借鉴某部作品的编剧方法进行创作时(不仅限于“关联型叙事法”),题材类型和故事情节方面的差异,并不是灵活运用编剧方法的障碍。最主要的障碍,在于中心人物的关系、角色之间的平衡性和中心轨迹是否与借鉴目标相类似或符合。

 

本来,在编写剧本之际,选用的编剧手法就必须要契合剧本企划的整体方向(这种方向性并非指题材类型和故事情节,而是指人物关系与矛盾的轨迹之间产生的共通性)。而过于执着于“想要写出像那部电影一样的剧本”这种想法去生搬硬套,也仍然无法在创作上得到什么进步(我在工作中倒是经常会遇到提出这种要求的客户)

 

本文摘自《编剧解忧相谈室:初诊篇》

作者:三宅隆太   译者:史逸青

 



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著者简介

 

三宅隆太,日本编剧、电影导演、剧本医生、心理咨询师。曾任若松制作副导演,后转职为自由摄影师与照明技师,参与大量影视剧制作。此外,他以剧本医生的身份参与了诸多电影项目,不乏好莱坞作品,并执教于东京艺术大学研究生院等高校及其他编剧培训学校。

 

三宅参与编剧的电影作品有:《剧场灵》(2015)、《黑百合小区》(2013)、《凌晨是神的时间》(2011)、《怪谈新耳袋:怪奇》(2010)、《咒怨:白老妇》(2009),电视剧作品有:《世界奇妙物语25周年秋季特别篇》(2015)、《黑百合小区:序章》(2013)、《古代少女队Dogoon V》(2010)、《毛骨悚然撞鬼经》系列等。

 

译者简介


史逸青,翻译与电影爱好者,毕业于上海外国语大学日语语言文学专业。

 

   文章来源:未知 

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